VESTIMENTA DE L'HUAYNO: CARACTERÍSTIQUES I INFLUÈNCIES - ART - 2025

La vestimenta de l'huayno, un dels tipus de música popular més reconeguts dels Andes, té una àmplia història i unes característiques molt particulars. L'huayno és una música que es presenta principalment a Perú i Bolívia, tot i que també té presència en algunes parts d'Argentina, l'Equador i Xile. La vestimenta dels seus balls està molt influenciada per les cultures d'aquests països.

Al Perú, hi ha una sèrie de regulacions per a les agrupacions folklòriques que insta a evitar confusions i imprecisions en la vestimenta de les músiques tradicionals com el huayno.

Vestimenta de l'huayno

Allà s'adopta la forma de vestir a Cusco com a part de l'estètica de l'huayno. Tot i això, la vestimenta de l'huayno no està universalitzada i s'enfoca a usar elements i decoracions diferents segons la regió que representi l'artista.

La base de la vestimenta de l'huayno és la pollera. La pollera és una faldilla de l'vestit femení, usualment brillant o molt acolorida i amb brodats i puntes d'estils diferents. Les polleras poden estar fetes en cotó, llana o altres materials.

Característiques de la vestimenta de l'huayno

La vestimenta l'huayno està àmpliament relacionada amb la història de la regió andina i tracta d'conservar-se com una mostra de l'herència indígena d'aquesta regió.

Culturalment, la vestimenta de l'huayno està relacionada amb el concepte de les Cholas, una típica dona andina que fa servir vestits tradicionals de la regió, especialment polleras.

Les polleras de les cantants de huayno poden ser faldilles o vestits que cobreixen fins al genoll. Els vestits solen cobrir les espatlles de les cantants.

Quan els vestits no tenen tirants, les cantants usen un xal per conservar la calor i mostrar-se modestes.

Els talons alts són també característics de les cantants de huayno. És comú que les cantants de huayno dissenyin o manin a dissenyar les seves pròpies polleras.

Aquests dissenys en general porten patrons folklòrics i imatges que poden contenir elements com flors, animals i paisatges, entre altres. Usualment, el nom de l'artista s'inclou en el front de la pollera.

Diferències en la vestimenta d'homes i dones

A diferència de les cantants femenines de huayno, les quals llueixen polleras lluminoses i molt elaborades, els cantants masculins no fan les seves presentacions amb ges d'element tan folklòrics.

Els cantants masculins solen usar vestits formals monòtons que no permeten associar-los amb la regió andina.

Els ballarins que acompanyen l'artista principal de l'huayno també solen utilitzar aquest tipus de vestits per a concentrar l'atenció en qui canta.

vestimenta contemporània

Tot i que el huayno s'enfoca en l'ús d'elements tradicionals de cada regió en la seva vestimenta, els mitjans de comunicació en expansió li han permès traspassar les barreres regionals, unificant alguns aspectes de la vestimenta a nivells de nació.

Hi ha la sensació que la vestimenta de l'huayno comercial contemporani s'ha obert a una quantitat d'influències que el porten a abandonar les estètiques regionals. Fins i tot arribant a adoptar vestimentes gairebé unificades sense cap tipus d'especificitat.

Actualment, moltes veus adverteixen sobre les recents tendències dels artistes huaynos contemporanis.

Diuen que s'està perdent l'essència de la vestimenta ja que els vestits que fan servir avui dia no representen les seves regions tot i ser molt bells i brillants.

referències

1. Bradby B. Symmetry around a Centre: Music of an Andean Community. Popular Music. 1987; 6 (2): 197-218.
2. Butterworth J. (2014). Andean Divas: Emotion, Ethics and Intimate Spectacle in Peruvian Huayno Music. Doctoral Thesis, University of London.
3. Cespedes GW «huayño,» «Saya,» and «Chuntunqui»: Bolivian Identity in the Music of «Els Kjarkas». Latin American Music Review / Revista de Música Llatinoamericana. 1993; 14 (1): 52-101.
4. Goyena HL Expressions Musicals, Religioses i Profanas Tradicionals de la Celebració de Setmana Santa al Nord de el Departament de Chuquisaca (Bolívia). Latin American Music Review / Revista de Música Llatinoamericana. 1987; 8 (1): 59-93.
5. Sigi E. Quan dones es vesteixen de flors i xacres ballen. Dansa, fertilitat i espiritualitat a l'altiplà bolivià. Anthropos, Bd. 2011; 2: 475-492.
6. Tucker J. Producing the Andean Voice: Popular Music, Folklòric Performance, and the Possessive Investment in Indigeneity. Latin American Music Review / Revista de Música Llatinoamericana. 2013; 34 (1): 31-70.