NOVEL·LA PICARESCA: ORIGEN, CARACTERÍSTIQUES, AUTORS I OBRES - LITERATURA - 2026

La novel·la picaresca ser un subgènere literari de la narrativa en prosa que va fonamentar les bases de la novel·la moderna. Tot i que es va donar a Espanya inicialment de manera "espontània", va tenir una gran popularitat entre la gent d'aquest país. El seu abast va ser tal que ràpidament va acabar sent imitat en altres països de el continent.

Es va fer molt popular per l'estil nou i fresc amb què va abordar les problemàtiques socials, polítiques i religioses que estaven sorgint a l'Espanya que passava de el Renaixement a el període barroc. Per alguns dels seus continguts, de manera veloç va començar a ser censurada per les altes classes i per la reialesa, però sense èxit.

Il·lustració de El Lazarillo de Tormes, de Goya. Font: Francisco Goya

La seva transcendència i popularitat va acabar fent que els escriptors, de més o menys fama, imitessin el seu estil, temàtiques i denúncies. La novel·la picaresca va mostrar, a manera de denúncia si es vol, l'estat de la societat o de sistema moral regnant en l'època.

origen històric

La novel·la picaresca va sorgir de manera "espontània". Es assevera això ja que no hi ha coneixement precís sobre l'autor de la qual es diu va ser la primera obra d'aquest estil. Aquesta novel·la va ser Vida de Lázaro de Tormes, de les seves fortunes i adversitats (1554).

El Lazarillo de Tormes va aparèixer publicada de forma simultània en 3 ciutats diferents: Burgos, Alcalá de Henares i Anvers, sense autor especificat. Es va arribar a sospitar, no sense raó, que 1554 no va ser la data de la creació de la novel·la, sinó que hi va haver un manuscrit o edició anterior.

No se sap la data exacta de l'escrit predecessor, però va permetre que després es pogués publicar a el mateix temps en les altres 3 ciutats.

Arribada durant la transició

La novel·la picaresca va aparèixer a la plena transició de el Renaixement a l'Barroc a Espanya. Aquest període de canvi va tenir, en la literatura espanyola, la seva pròpia denominació, a causa de la importància de les obres escrites llavors.

Es parla, per descomptat, de el Segle d'Or espanyol. Es va denominar així per l'auge d'autors i de la monumentalitat de les obres escrites llavors, amb Cervantes i el Quixot al cim d'aquesta llista.

La novel·la picaresca i la problemàtica social

Hi havia ia 3 corrents narratives o gèneres de la novel·la a Espanya per llavors: la novel·la de cavalleries, la novel·la sentimental i la novel·la pastoral, herència directa de el Renaixement.

Hi havia també noves problemàtiques sorgint en els nous temps que travessava Espanya per a inicis de el període barroc, o al menys s'estaven començant a fer cada vegada més notoris. Aquests problemes van servir de font d'inspiració als escriptors de les novel·les picaresques.

Aquests problemes van ser: l'augment de la corrupció en el sistema judicial, la decadència de la reialesa i l'aristocràcia, els religiosos de falsa fe, els gentilhomes vinguts a menys (dels quals Cervantes es va servir per crear el seu Quixot) i els convertits marginats. En fi, homes miserables contraposats a les llunyanes classes altes, que res sabien d'aquests personatges.

Evidentment que aquest reflex de la societat i aquesta sàtira social li va donar un toc molt real i, per tant, directe a la novel·la picaresca. Això va fer que El lazarillo de Tormes es difongués amb facilitat a Espanya (entre els que sabien llegir, és clar). No obstant això, va trobar una barrera entre els personatges als quals criticava: la reialesa.

censura de

En 1559, el rei Felip II va ordenar que El lazarillo de Tormes fos editat expurgándole totes les mencions a la reialesa i la cort. És a dir, el monarca va demanar censurar l'obra, així de popular ja era. Encara que la seva fama li va venir per la novetat, perquè en el fons els lectors d'El pigall no volien veure reflectits en aquest "antiheroi".

No obstant això, contrari al que Felip hagués desitjat, la censura no va detenir el sorgiment d'aquest nou estil. De fet, les imitacions i continuacions no van trigar a arribar i, en si mateixa, la novel·la picaresca apuntava, sense saber-ho, a aportar les bases perquè fos possible El Quixot.

Les continuacions de

Així, van arribar a ser escrites continuacions de les aventures de Llàtzer (fins i tot al segle XX, com ho és les Noves aventures i desventures de Llàtzer de Tormes, escrit el 1944 per Camilo José Cela), o fins i tot de noves, adaptant l'estil o imitant-lo.

Portada de El Lazarillo de Tormes. Font: Mateu & Francesc de el Cant, via Wikimedia Commons

Autors com Mateo Alemany, Francisco de Quevedo, Jeroni Alcalá, Alonso Castell Solórzano, Luis Vélez de Guevara i Francisco Santos, a Espanya, van prosseguir el llegat de l'El Lazarillo.

Les seves obres, que s'esmentaran posteriorment, van repercutir en la societat que les va rebre, permetent l'esplai i la reflexió dels seus pobladors.

Fins i tot el gènere va transcendir les fronteres de l'idioma espanyol. La novel·la picaresca acabar sent imitada per diferents autors europeus. Tal és el cas de Daniel Defoe, Grimmelshausen, Alain René Lesage i Mikhail Chulkov.

Característiques

Entre les característiques de la novel·la picaresca podem enumerar les següents:

Narració en primera persona

Està narrada en primera persona, on personatge i autor són un mateix. Com murri, el personatge narra les seves aventures en passat, sabent ja com acabaran cadascuna de les seves peripècies.

protagonista antiheroi

El personatge principal o murri és un antiheroi. És de classe baixa, fill de marginats o inclusivament delinqüents. És un reflex més fidel de la societat espanyola que l'ideal cavalleresc o d'amor pastoral presents en els altres estils.

El murri és sempre un gandul sense ocupació, un truà que viu de pilleries sense escarment algun.

trama oberta

L'estructura de la novel·la és oberta. El murri segueix tenint aventures indefinidament (cosa que va permetre que s'afegissin aventures escrites per altres autors a la història original). La novel·la presenta la possibilitat de ser "infinita".

personatge lineal

El personatge és lineal. Mai evoluciona ni canvia. Per això pot enfrontar sempre gestes de divers o similar to, perquè sempre sortirà igual de totes elles, sense cap aprenentatge que ho faci evolucionar com a personatge.

Encara que mai té un aprenentatge, el murri anhela canviar la seva fortuna i condició social, però sempre fracassa en els seus intents.

Cerca la reflexió de què llegeix respecte a les males costums

Està influenciada en certa mesura per l'oratòria religiosa, que criticava certs comportaments usant exemples. Així, el murri és igualment castigat, només que el murri no escarmenta, encara que a través de la seva lectura altres sí puguin fer-ho.

Irreverència de l'protagonista

El murri és un descregut. Assisteix amb desengany als esdeveniments que li van tocant en sort. La majestat o importància dels personatges o situacions que se li presenten valen poc per a ell, perquè se li mostren disminuïts (jutges corruptes, clergues infidels, entre d'altres) i així, els critica, mostrant les seves imperfeccions.

Negació de l'idealisme

A l'presentar els personatges característics de la societat corromputs, la novel·la múrria s'allunya de l'idealisme de les novel·les de cavalleries, sentimentals i pastorals, i s'acosta a un cert realisme, ja que a través de la burla o la sàtira se'ns mostren els aspectes desagradables i corromputs de la societat.

protagonista plebeu

El murri no té origen noble, mai. Així com també passa que, al llarg de la novel·la, el murri serveix a diferents amos, mostrant així diferents capes de la societat.

Autors i obres representatives

Mateo Alemany, escriptor de novel·les picaresques. Font: Manuel Cabral i Aguado Bejarano

Com s'ha vist, la novel·la picaresca té no només versions de la seva primera obra, sinó que també té autors i obres en diferents llengües i èpoques. Per aquest motiu es començarà amb una llista depurada a la qual hi ha les novel·les picaresques espanyoles segons el cànon. Aquestes són:

Versions que van sorgir a partir de

- La vida d'Lazarillo de Tormes i de les seves fortunes i adversitats (1554), anònim.

- Guzmán d'Alfarache (1599 i 1604), Mateo Alemany.

- Segona part de l'Guzmán d'Alfarache (apòcrif, 1603), Juan Martí.

- La vida d'el Buscón (1604-1620), publicat en 1626, Francisco de Quevedo i Villegas.

- El Guiton Honofre (1604), Gregorio González.

- Llibre d'entreteniment de la múrria Justina (1605), Francisco López d'Úbeda.

- La filla de la Celestina (1612), Alonso Jerónimo de Sales Barbadillo.

- L'enginyosa Elena (1614), Alonso Jerónimo de Sales Barbadillo.

- El sagaç Estacio i El subtil cordovès Pedro de Urdemalas (1620), Alonso Jerónimo de Sales Barbadillo.

- Relacions de la vida de l'escuder Marcos d'Obregón (1618), Vicente Espinel.

- La desordenada cobdícia dels béns aliens (1619), Carlos García.

- Segona part de la vida de Lazarillo de Tormes, treta de les corónicas antigues de Toledo (1620), Juan de Lluna.

- Lazarillo de Manzanares, amb cinc novel·les (1620), Juan Cortés de Tolosa.

- Alonso, mosso de molts amos o El donat parlador (1624 i 1626), Jerónimo d'Alcalá.

- Harpies de Madrid i cotxes de les estafes (1631), Alonso Castell Solórzano.

- La nena de les mentides, Teresa de l'Manzanares, natural de Madrid (1632), Alonso Castell Solórzano.

- Aventures de el batxiller Trapaza, quinta essència de mentiders i mestre de embelecadores (1637), Alonso Castell Solórzano.

- La fagina de Sevilla i ham de les borses (1642), Alonso Castell Solórzano.

- Vida de don Gregorio Dalla (1644), Antonio Enríquez Gómez.

- La vida i fets de Estebanillo González, home de bon humor, compost per ell mesmo (1646), atribuït a Gabriel de la Vega.

- Tercera part de Guzmán d'Alfarache (1650), Félix Machado de Silva i Castro.

- Periquillo el de les gallineras (1668), Francisco Santos.

Obres que imiten les novel·les picaresques

Les altres obres en la literatura espanyola que imiten en part o adopten amb llicències a el personatge murri són:

- Rinconete i Cortadillo (1613) de Miguel de Cervantes.

- El diable Cojuelo (1641) de Luis Vélez de Guevara.

- El viatge entretingut (1603) d'Agustín de Rojas Villandrando, - La vària fortuna de el soldat Píndaro (1626) de Gonzalo de Céspedes i Meneses.

- Les harpies de Madrid i cotxe de les estafes (1631), La nena de les mentides, Teresa de Manzanares; Aventures de el batxiller Trapaza (i la seva continuació), La fagina de Sevilla i ham de les borses (1642) d'Alonso de Castell Solórzano.

- Els desitjos de millor vista (1620) de Rodrigo Fernández de Ribera.

- El càstig de la misèria (S. f.) De Maria de Zayas i Sotomayor;

- Avisos i guia de forasters que vénen a la cort (1620) d'Antonio Liñán i Botxí i El dia de festa a la tarda (S. f.) De Juan de Zabaleta. Totes dues molt properes a la narrativa costumista.

- Vida (S. f.) De Diego de Torres i Villarroel, novel·la més autobiogràfica que picaresca, però que té en els seus paràgrafs certs deixos picarescos.

- El picarillo d'Espanya, senyor de la Gran Canària (1763) de José de Cañizares.

- El Periquillo Sarniento (1816) de José Joaquín Fernández de Lizardi, una versió llatinoamericana de la novel·la de picardia espanyola.

- El lazarillo de cecs caminants des de Buenos Aires fins a Lima (1773) per Concolorcorvo, pseudònim d'Alonso Carrió de la Vandera, llatinoamericana també.

- Noves aventures i desventures de Llàtzer de Tormes (1944) de Camilo José Cela, pastitx modern que continua a la novel·la original.

- Peralvillo d'Omaña (1921) de David Ros Calçada.

Novel·les cortesanes amb aires picarescs

Són també dignes de menció les novel·les cortesanes en què hi ha presents tints picarescos, o fins i tot altres grans obres d'autors fora d'Espanya que mostren alguna influència de la novel·la picaresca espanyola. Alguns exemples són:

- Vida de Jack Wilton (1594) de l'autor anglès Thomas Nashe.

- La novel·la còmica (1651-1657) de l'escriptor francès Paul Scarron.

- Història veritable d'Isaac Winkelfelder i Jobst von der Schneid (1617) de l'autor alemany Nikolaus Ulenhart.

- L'espanyol de Brabant (1617) de l'escriptor holandès Gerbrand Bredero.

- Fortunes i adversitats de la famosa Moll Flanders (1722) de l'autor anglès Daniel Defoe.

- Les aventures de Roderick Random (1748), Peregrine Pickle (1751) de l'autor anglès Tobias Smollett.

- Fanny Hill (1748), de l'escriptor anglès John Cleland. Aquesta obra a més barreja el picaresc amb un to eròtic.

- La vida i opinions de l'cavaller Tristram Shandy (1759 - 1767) de l'autor irlandès Laurence Stern.

- L'aventurer Simplicissimus (1669) de l'escriptor alemany Hans Grimmelshausen. Aquesta obra està basada en el personatge popular de la tradició alemanya Till Eulenspiegel.

- Els viatges de Gulliver (1726) de l'autor anglès Jonathan Swift.

Novel·les posteriors influenciades pel corrent picaresca

També hi ha autors de segles posteriors que mostren certa petjada de l'estil de la novel·la picaresca en la seva obra. I és que, la novel·la picaresca és, en el fons, la base de la novel·la moderna. Entre aquests autors cal esmentar:

- Oliver Twist (1838) de l'anglès Charles Dickens.

- La sort de Barry Lyndon (1844) de l'anglès William Thackeray.

- Les aventures d'Huckleberry Finn (1884) de el nord-americà Mark Twain.

- Les confessions de l'estafador Felix Krull (1954) de l'alemany Thomas Mann, novel·la que va deixar inconclusa.

referències

1. Novel·la picaresca. (S. f.). Espanya: Wikipedia. Recuperat de: es.wikipedia.org
2. Zamora Vicente, A. (2003). Què és la novel·la picaresca? Argentina: Biblioteca. Recuperat de: biblioteca.org.ar
3. Novel·la picaresca. (S. f.). Espanya: Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Recuperat de: cervantesvirtual.com
4. Fernández López, J. (S. f.). La novel·la picaresca d'al segle XVII. (N / a): HispanotecA. Recuperat de: hispanoteca.eu
5. Pedrosa, JM (2011). La novel·la picaresca. Concepte genèric i evolució de l'gènere (segles XVI i XVII). (N / a): Jourbals. Recuperat de: journals.openedition.org.