MARIO PANI DARQUI: BIOGRAFIA, ESTIL ARQUITECTÒNIC, OBRES - ART - 2025

Mario Pani Darqui (1911-1993) va ser un reconegut arquitecte mexicà que es va caracteritzar pel seu estil urbanista, funcional i internacional. Les seves obres van estar notablement influenciades pel teòric Charles-Édouard Jeanneret-conegut com Le Corbusier- i per les inclinacions modernes i universals imperants de el segle XX.

El treball arquitectònic de Pani va ser molt extens; va participar en un total de 136 projectes, entre els quals destaquen l'edificació de l'Tlatelolco (1964), el Conservatori Nacional de Música (1946) i l'Hotel Plaza (1945). També va realitzar diverses col·laboracions amb arquitectes veneçolans, com ara el projecte Club Veneçuela (1960) amb Hilario Galguera.

Conservatori Nacional de Música (1946) Font: AB (Public domain)

Segons l'autor Jesús Rubio Merino (Mèxic, partida d'escacs. 2012), Pani va constituir la seva visió arquitectònica a partir de la imatge de l'jugador d'escacs, ja que les seves edificacions es van formar mitjançant una perspectiva estratègica, mimètica i contraposada. D'acord amb Rubio, aquesta concepció és crucial per entendre el funcionament de l'arquitectura i l'urbanisme mexicà durant el segle XX.

Cal fitar que Pani és considerat com un dels arquitectes llatinoamericans més importants de el segle XX no només perquè exercia l'arquitectura en el seu sentit més pràctic, sinó perquè també va fomentar el seu desenvolupament en les postulacions teòriques.

Per exemple, aquest arquitecte va exercir com a docent i com a director de l'Acadèmia Mexicana d'Arquitectura. A més, va fundar la revista Arquitectura / Mèxic, on va promoure diferents estils i va facilitar l'expressió dels interessos dels joves arquitectes de l'època.

Biografia

Mario Pani Darqui néixer el 29 de maro de 1911 a Ciutat de Mèxic, just uns mesos abans de la Revolució Mexicana. Es va educar en el si d'una família aristocràtica, on la cultura tenia un important valor per a tots els seus integrants.

En el transcurs de la seva adolescència, Pani va tenir l'oportunitat de realitzar la seva formació educativa a Europa. Això va ser possible gràcies a que el seu oncle Alberto J. Pani i el seu pare Arturo Pani exercien tasques diplomàtiques en nom de govern mexicà.

En conseqüència, Mario Pani va créixer envoltat d'enormes ciutats estructurades amb variada cultura urbana. L'autor va poder viatjar en nombroses ocasions a Venècia, Roma, Madrid i Brussel·les, la qual cosa li va permetre influenciar i sensibilitzar-se a través de tots els elements culturals i intel·lectuals que l'envoltaven.

Durant la formació acadèmica de Pani a Europa, Mèxic s'enfrontava a una convulsió ideològica que posteriorment definiria el rumb de l'arquitectura mexicana. D'una banda, existia un corrent artístic i filosòfic que donava suport a la internacionalització; de l'altra, es plantejava una recerca per una arrel que definís la identitat nacional.

Estudis i retorn a Mèxic

Entre 1928 i 1933, Pani va realitzar els seus estudis a l'École des Beux Arts de París, específicament al taller de l'arquitecte George Gromont. En aquest període també va conèixer a Paul Valery, un poeta i filòsof francès que li va autoritzar traduir la seva obra Eupalinos o l'arquitecte a l'castellà.

A l'complir els 23 anys, Pani va decidir tornar a Mèxic. Un cop establert, es va incorporar a l'panorama professional de la Ciutat de Mèxic; aquesta es trobava en una situació afavoridora, ja que per aquell moment es vivia un període de desenvolupament i empenta industrial que al seu torn impulsava a la disciplina arquitectònica.

Segons l'autora Clara Yunuen Galindo, en el seu text Centre Urbà President Alemany de Mario Pani a Ciutat de Mèxic (2012), Mario Pani va ser un jove privilegiat que va comptar amb una situació econòmica folgada, però, l'arquitecte va ser conegut per la seva senzillesa i pel seu esperit pudorós.

Així mateix, Galindo afirma que durant aquest període Pani es va adaptar ràpidament als quefers de la seva professió i va respondre de manera eficaç als requeriments de cada un dels projectes, aconseguint vincular les seves experiències europees amb les inclinacions mexicanes de moment.

A més, l'arquitecte va congeniar de forma particular amb les propostes teòriques de José Villagrán, qui també plantejava la necessitat de solucionar els problemes nacionals de moment a través de l'aportació avantguardista, la qual oferia nous sistemes constructius, tècniques i materials.

primeres obres

Les primeres obres de Pani reflectien notòriament la influència de la seva formació a l'École de Beux-Arts, ja que mostraven una organització acurada i funcional, així com una composició axial i una lleu tendència al monumental. Aquestes edificacions van ser construïdes amb materials visiblement moderns.

Aquestes característiques es poden percebre en The Reforma, l'Hotel Alameda i l'Hotel Plaza, tots dos erigits en la Ciutat de Mèxic. No obstant això, no va ser fins a 1945 quan Pani va començar a gaudir de més reconeixement, quan va desenvolupar el projecte de l'Escola Normal de Mestres. Un any després va realitzar el Conservatori Nacional de Música.

Totes aquestes obres tenen en comú la seva resolució funcional i la seva innovació formal. A més, en diversos d'aquests projectes Pani va treballar amb importants arestes mexicans com Luis Monestir, Clemente Orozco i Armando Quezada.

Realització d'edificacions públiques i plurifamiliars

Posteriorment, Pani es va dedicar a realitzar obres de salut pública, com ara l'Hospital per antituberculosos a Veracruz. També va intervenir en el Pla Nacional d'Hospitals, el projecte va culminar en la construcció de el Centre Mèdic Nacional en 1944. Aquesta edificació la va realitzar amb l'ajuda de José Villagrán.

El 1946, Pani es va adonar de l'notable creixement urbà, el que li va generar un gran interès pels habitatges col·lectives. Per Pani, era necessari elaborar una organització urbanista que li oferís residències de la densa població de Ciutat de Mèxic. Per tant, va decidir participar en un projecte on es proposava edificar grans obres residencials i plurifamiliars.

El 1947, l'arquitecte va aconseguir posar en pràctica les seves teories. Durant aquest any, la Direcció General de Pensions Civils va encarregar un projecte de 200 cases unifamiliars, localitzades entre les Avingudes Félix Cuevas i Coyoacán. Aquestes edificacions van rebre el nom de Centre Urbà President Miguel Alemany i la seva construcció es va culminar el 1947.

Entre 1950 i 1952, Pani -al costat de l'arquitecte Salvador Ortega- va edificar el Centre Urbà President Juárez. Per a aquesta construcció, l'arquitecte va convidar a alguns artistes plàstics perquè decoressin les façanes, entre ells el pintor guatemalenc Carlos Mèrida, qui es va encarregar de dissenyar els baixos relleus de les escales; dit disseny va estar inspirat en les formes precolombines.

Aquesta integració plàstica de l'art és considerada per alguns autors com un bon intent per superar l'aspecte agressiu de certs materials i oferir-los a les edificacions una major diversitat dins la seva composició.

Centre Urbà President Juárez. Font: Susleriel (public domain)

últimes obres

Després d'això, Pani va seguir edificant conjunts residencials com ara El multifamiliar per a mestres de la Ciutat Universitària (1952), La Unitat Habitacional de Santa Fe (1954) i la Unitat Habitacional Nonoalco-Tlateloco (1964). Aquest últim projecte tenia la pretensió d'integrar diferents estrats econòmics de la societat i havia de contenir a més de cent mil persones.

Posteriorment, va culminar la seva participació en el camp dels habitatges i es va dedicar a impulsar l'arquitectura moderna a través dels recursos de l'Escola Nacional d'Arquitectura (1948) i la Universitat d'Anáhuac.

També va ser un notable difusor de les noves propostes arquitectòniques a la revista Arquitectura / Mèxic, fundada per ell mateix. Aquesta revista es va mantenir vigent per més de quaranta anys i va publicar 119 textos.

El 1978, Mario Pani va crear l'Acadèmia Nacional d'Arquitectura i el 1986 va ser guardonat amb el Premi Nacional de les Arts. Finalment, va morir el 23 de febrer de de 1993.

estil arquitectònic

L'educació estricta i acadèmica en què es va formar Mario Pani va fer que les seves primeres obres es mantinguessin fidels a l'academismo. Aquestes primeres composicions es van caracteritzar per atorgar-li un valor notable a l'ornament ia la forma.

No obstant això, anys més tard -quan comença a concebre les unitats habitacionales- Pani es va despullar de certs cànons arquitectònics i es va iniciar en una arquitectura més d'acord a el moviment modern.

En una publicació d'Arquitectura / Mèxic (1966), l'arquitecte va fer evident la seva intenció de transformar per complet a Ciutat de Mèxic a través de projectes urbanístics. En aquest text, va establir que la nova arquitectura havia de "atendre la vitalitat de el tot" i havia d'estar enfocada a construir un principi de justícia social.

Influència de Le Corbusier

En els seus diferents escrits, Pani va reflectir la seva influència de Le Corbusier. Per exemple, va afirmar que els seus models urbans -com clau de l'urbanisme de el futur-es van inspirar a La Ville Radieuse, una proposta arquitectònica coneguda per ser una fita en la història de la planificació urbana.

De la mateixa manera, Pani va comparar el Conjunt Urbà Miguel Alemany (1929) amb La Unité d'Habitation de Marseille. En ambdues obres l'autor va criticar l'excés d'integració de diferents tipologies, argumentant que al Centre Urbà President Juárez (1952) s'aconseguia una solució més òptima, ja que existia una diversitat d'habitatges en diferents edificis però això no comprometia a l'estructura de l'edificació.

De Le Corbusier l'arquitecte mexicà va prendre l'interès per vincular les línies arquitectòniques tradicionals amb les necessitats modernes de moment. En altres paraules, els dos autors desitjaven introduir la cultura internacional sense trencar del tot amb les manifestacions autòctones del seu país d'origen.

A més, Pani a l'igual que Le Corbusier va buscar comprometre el seu talent amb el camp de la comunicació general i de la raó. Per tant, tots dos arquitectes estaven interessats en que les seves contribucions poguessin aplicar universalment i mantinguessin un caràcter útil.

Materials i altres aspectes de l'arquitectura de Mario Pani

Pani es va caracteritzar per proposar materials i combinacions geomètriques que requerissin de poc manteniment, com ara l'envà, la pedra i el concret armat. També va destacar per incloure la participació d'altres manifestacions plàstiques, com ara murals, grups escultòrics i relleus.

Per exemple, en la Benemérita Escola Nacional de Mestres va comptar amb la col·laboració de l'muralista José Clemente Orozco i amb l'escultor Luis Ortiz Monestir, qui es van integrar de manera eficaç a les exigències modernes de l'arquitecte.

En conclusió, l'estil de Pani va destacar per fusionar els elements internacionals i moderns amb les inclinacions estètiques mexicanes. A més, les seves edificacions van estar enfocades cap a un caràcter útil que brindés benestar social a les denses poblacions.

Així mateix, encara que el seu estil estava influenciat per una forta rigorositat acadèmica, Pani va saber incorporar certs elements que li atorguessin un caràcter orgànic i dinàmic a les seves composicions. Això ho va aconseguir mitjançant la introducció d'altres manifestacions artístiques, com la pintura i l'escultura.

obres

Algunes de les obres més populars de Mario Pani Darqui van ser les següents:

Conservatori Nacional de Música (1946-1947)

Per Mario Pani aquesta va ser una de les seves creacions més importants. Això es va deure al fet que l'arquitecte tocava el violoncel des de molt curta edat, de manera que es va involucrar sentimentalment amb aquesta edificació. El conservatori destaca per les seves agradables jardins i per les seves notables finestrals, els quals gaudeixen de corbes modernes i orgàniques.

En aquesta obra es van introduir unes figures al·legòriques realitzades per Armando Quezada. Aquestes enormes escultures decoren l'entrada principal de l'edifici i contrasten de forma harmònica amb les línies senzilles i minimalistes de la resta de la façana.

L'Aeroport de Acapulco (1951)

A la dècada dels cinquanta va ocórrer un auge turístic a la ciutat costanera d'Acapulco, pel que va ser necessari construir un aeroport modern. Per això, es va sol·licitar la participació de Pani i d'Enrique de l'Moral, qui es van influenciar del conjunt Pampulha (Oscar Niemeyer) per dur a terme aquesta edificació.

Durant aquesta construcció, Pani va haver de practicar l'elaboració d'una arquitectura ambiental, ja que el clima càlid de la zona requeria de certs ajustos que no eren necessaris a Ciutat de Mèxic. Posteriorment, aquest aeroport va ser demolit, per la qual cosa només queden testimonis fotogràfics de la construcció.

A partir d'aquesta època, l'arquitecte va construir diverses cases a la zona costanera, inclòs la seva llar. També va edificar hotels, condominis i un club de iots.

Els conjunts urbans President Juárez (1950) i President Alemany (1946)

Encara Pani no va inventar el concepte d'habitatges plurifamiliars, va ser ell qui el va introduir a Mèxic. La idea d'edificar ciutats verticals va ser presa de Le Corbusier i Pani la va concebre com una solució a el creixement poblacional de la classe mitjana de Ciutat de Mèxic.

Per tant, es pot afirmar que els conjunts urbans President Juárez i President Alemany van portar la concepció d'habitatge a un nivell mai abans vist en la història de l'arquitectura mexicana. La seva influència va ser tan notable que en moltes ocasions el Centre President Alemany va ser pres com a escenari de diversos films i utilitzat per a publicitat.

referències

1. Benevolo, L. (1977) History of modern architecture. Recuperat el 19 de novembre de Google books.
2. Colomina, B; Corbusier, L. (1994) Privacy and publicity: moder architecture as mass media. Recuperat el 19 de novembre de 2019 de Academia.edu
3. Galindo, C. (2012) Centre Urbà President Alemany de Mario Pani a Ciutat de Mèxic. Recuperat el 19 de novembre de 2019 de Universitat Politècnica de València.
4. Jencks, C. (173) Modern movements in architecture. Recuperat el 19 de novembre de 2019 de Sriv.pw
5. Rubio, J. (2013) Mèxic: partida d'escacs. Mario Pani. Recuperat el 19 de novembre de 2019 de Redalyc.org
6. SA (2013) Mario Pani: 10 clars i foscos en la seva arquitectura. Recuperat el 19 de novembre de 2019 de Obrasweb.mx
7. SA (sf) Mario Pani Darqui. Recuperat el 19 de novembre de 2019 de es.wikipedia.org